《草草电影院》剧情简介
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霓虹灯下高调死
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见贤思欣
最重要的是确定的规则和有节制的想象力,感觉漫威在逐渐失去秩序,用逐渐扩张的版图来掩饰创新的瓶颈,陌生的奇观也许不能算是新意,故事却无非新瓶装旧酒。哪怕能态度真诚地讲述一个反抗的故事也好,但不合时宜的插科打诨和儿戏的情节设计在不断削弱漫威本该拥有的厚度。它要的越多,得到的反而越少。当这些英雄的故事跟地球人跟普通人跟大多数人失去关联,当超级英雄的数量跟这个膨胀的宇宙观一样越来越庞杂,他们从戏剧的少数变成多数,从无名变成统帅,从隐学变成显学,从偶然变成日常,而地球上的普通人全都沦为蝼蚁和背景的时候,他们就变得跟他们所抵抗的反派一样可怕,一样脸谱,一样多余,从地球上消失吧,还我一个清净的生活。但这点在初代复联还存在的反思,草草电影院已经在这个热闹的世界观里消失了,就像这个时代一样。
飞翔的乌达斯塔
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》像导演特别偏爱的,连最后致敬都用了这曲子,把原本浪漫欢乐的旋律变得令人五味杂陈。其实,无声电影发展到有声,最具代表的人物是卓别林,不知为何导演没加入卓别林的角色?导演特别擅长拍摄混乱的大场面并剥离出细节描绘。风格非常像昆汀,又没昆汀那么自说自话。那一段在拍摄早期现场收声的NG场景相当精彩。珍·斯马特和Margot的表演夺人眼球。但男主的角色过于平庸和肤浅,演得更像个男配,而故事叙事也不够流畅。在国内某视频上看该片时,里面的黑帮戏、LGBT、les线还全被删了。所以,当好莱坞电影工业从无声走向有声,再走向如今商业相当成熟的技术,草草电影院是必然的状态,而我们能拍出这样的电影吗?不,我们不能。因为我们正处在另一种无声的状态里。(ps.片中有四句相当标准的老沪语)
魚貓丸子
上周六看完的片子,能感觉到它在改变我对亲密关系和自我意识的理解。它精准地捕捉到我们善变的想法、瞬间的心动、突然的逃离、急切的盼望、决绝的分手和无奈的别离,它们叠加在一起,草草电影院正是我们美好又糟糕的情绪、强烈又无序的自我、奇妙又虚妄的人生。如果屏蔽掉亲密关系中的滤镜,我们会看见怎样的伴侣和怎样的自己?我们的关系是否平等,我们的追求是否相同,我们能互相理解、支持、陪伴吗,我们的关系是无可复制无可替代的吗,我们能经得住“背叛”的考验吗?